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フローレス 和西辞典

この辞書は和-西の部分1360ページ。
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カーメン・マクレエは実力の割りに評価されなかったジャズ・ミュージシャンの筆頭である。「エラ・サラ・カーメン」御三家の一角として知名度があるといえばあるが、アメリカではエラ・フィッツジェラルドほどの大衆的人気を博すことはなく、サラ・ヴォーンのような超大物扱いもされないまま亡くなった。しかし、声を大にして言いたい。カーメンこそは、ビリー・ホリデイ〜エラ〜サラに匹敵する、いやそれ以上の偉大な足跡を残したボーカル・ジャイアンツである。
他の3人とそれほど歳も違わないのに、カーメンがジャズ界で頭角を現したのは50年代に入ってから、と遅咲きだった。実質ナンバー1歌手になったのは60年代のことだ。60年代といえば、ジャズがピークを過ぎて衰退へ向った時期である。それもまたカーメンにとって不幸なことだったと言わざるをえない。ジャズ界全体が地盤沈下し、ビリーが亡くなり、エラはマンネリに陥り、サラが不調にもがく、そんな時代に一人でジャズ・ボーカルを引っ張っていたのがカーメン・マクレエだった。(強いて挙げれば60年代、ほかに活躍した歌手には、美人でポップス寄りのナンシー・ウィルソン、公民権運動の顔でもありジャンルを超えたアーティスト、ニーナ・シモンがいる)
50年代のカーメンは、暖かいビロードのような声で、大袈裟なフェイクはせず、繊細で抑揚を抑えた表現を用いて傑作・快作を連発した。現在聴いても、『ブック・オブ・バラード』をはじめとするそれらの作品の完成度は本当に素晴らしい。ジャズ・ボーカルの頂点を示す作品群だと思う。60年代に入ると、声が太くなり、より説得力を増す堂々とした歌い方に変化、レパートリーにポピュラーも多くなり、カーメン独特のトーキング・スタイルを確立した。
本作『グレート・アメリカン・ソングブック』は、そうした50年代、60年代を経て、カーメンがキャリアの頂点を迎えようとした70年代初頭の録音である。ジミー・ロウルズ(p)、ジョー・パス(g)などの名手を従えて、バラエティ豊かなライターたちの名曲を自由自在に歌い、曲の合間には観衆に楽しく語るカーメン・マクレエの姿をありのままに捉えた本作は、ジャズ史上の名盤に違いないと確信する。「Satin Doll」「Close To You」での上手さは唸るほど。しかしアルバムの白眉は、ロック・アーティスト、レオン・ラッセルの「A Song For You」だろう。まるで彼女のために書かれたような曲。当時50歳になったカーメンの人生経験からにじみ出る深い哀感に感動し、落涙しそうになる。同曲は他の歌手が多くカバーしているし、カーメンも何度も録音しているが、このバージョンが圧倒的にいい。褒める言葉が見つからないほど端正で感動的な歌唱だ。
カーメンの素晴らしさは、「歌詞の解釈」が優れている点につきる。ピアニストの経験もある彼女は、他のどのシンガーよりもジャズ・イディオムを熟知していた。エラやサラの成功を横目で見つつ、涙した不遇の時代。脚光を浴びてからも中途半端な名声しか得られなかった生涯。海千山千の音楽界を逞しくも悲劇的に渡り歩いた大姉御が、歌詞を深く時にシニカルに解釈し、正しい音楽的知識から絶妙に表現したジャズ曲、特にバラードを聴いていると、芝居の一幕を観ているような、短編小説を読んでいるような気分にさせられる。カーメンの陰影深いバラードは、(ファンには悪いが)通り一遍で薄っぺらいエラのバラードや、曲によってバラつきが多く、しばしば回りくどいサラのバラードとは、明らかに一線を画す。
カーメンの影響を受けた歌手は多くいるが、アフリカ系よりも白人の、それも知性派歌手が多いというのが彼女らしい。現在、人気ナンバー1ジャズ歌手のダイアナ・クラール、すでに大御所として君臨するダイアン・シュアー、玄人受けする高踏的なキャロル・スローン、いずれもカーメンから大きな影響を認められるし、カーメンを尊敬していると明言している。
最後に、60年代同じレーベルCBSに所属していた帝王マイルス・デイビスが残した、日本では意外と知られていないエピソードを記そう。ある日、NYの街角で大きなビルボードの看板がマイルスの目に入った。そこには「ジャズの女王、エラ・フィッツジェラルド…」と書かれていた。それを見るなり彼が言った。「エラが女王だなんて、冗談だろ。カーメンはどうなるんだ」 グレート・アメリカン・ソングブック(完全盤)(紙ジャケット仕様) 関連情報

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